P F F F F

Mi experiencia previa con Aronofsky es algo heterogénea.

Recuerdo cierta confusión en torno a "π" aunque vi la película casi exclusivamente a consecuencia de su banda sonora altamente tecnificada y, quizás, por ese atractivo de la ópera prima algo excedida. Bueno, pensaba que era ópera prima y no, pero mi actitud al verla era como si lo fuese. O sea, le perdonaba al director esa sensación claustrofóbica. Sabía que Aphex Twin y Squarepusher pegan con David Cunningham y no con las praderas verdosas de la casa de la pradera.

Más tarde, vi Réquiem por un sueño. Me cae fatal Jared Leto. Me encanta Jennifer Connelly. Tengo curiosidad por leer la novela original de Hubert Selby. Aunque ha sido la que más me ha gustado, me marearon ciertos aspectos repetitivos de la película, y ya me di cuenta de que Aronofsky generaba una especie de marca de la casa: sordidez, incomodidad, desasosiego, una especie de angustia algo enfermiza. La historia, eso sí, requería (o se le ajustaban como anillo al dedo) ese tipo de recursos. Aunque no me pareció una gran película (y estoy harto del tema principal de su banda sonora), creo que es válida para ciertos niveles de experiencia. Trainspotting es indudablemente muy superior, si hemos de hablar de cine de yonkis.

Intenté ver La fuente de la vida. Odio el rollo new-age, aunque sea un recurso visual. Lo odio con todas mis fuerzas. Alguien aquí mencionó a Galeano?. Germán, creo. Dicen que Galeano inspiró alguna de las escenas. Rachel Weisz actuaba con la misma convicción y pasión que si fuese una estatua de cera en un museo a la temperatura conveniente para que ni un eventual derretimiento causara un movimiento digno de ser interpretado como un arranque de expresividad. Ahora leo que salía Hugh Jackman. Ni me acordaba. 

Diez minutos, a lo mejor quince. To other thing butterfly.

El luchador está en mi HDD desde hace unos años. Sale Marisa Tomei: todavía tengo esas escenas de la Tomei y Seymour Hoffman en Antes de que el diablo sepa que has muerto metidas en la retina. Veré El luchador algún día, sí. Aunque por lo que me espero,  no es apta para cualquier momento ni para cualquier estado de ánimo previo.

Y, por fín, ayer vi Cisne negro. Que había empezado a ver hacía unos días. Ayer dije, va, acabemos con esto y tengamos una idea ya más completa de lo de Aronofsky. Con la perspectiva implacable del paso del tiempo y los posos que dejan las películas pasados varios meses. Porque encima ganó algún Oscar. Diría que los Oscar y los Nobel deberían servir como meras referencias muy, pero que muy poco fiables. Qué pocas ganas me dan de ver esa The artist que ha arrasado este año. En blanco y negro, y muda. Pero señores, que la ciencia ha avanzado para algo !!. 

Centrémonos, narices.

Sí: el Oscar fue para Natalie Portman, guapísima actriz que demuestra a lo largo de la película que es capaz de estirar los músculos del cuello como si fueran cuerdas de violín. Da un pelo de grima y todo, cuando llora, dan ganas de decirle, Natalie (bueno, se llama Nina ahí): relájate, chica, un poquitín eres primera bailarina en el ballet éste. Acaba recordándome a Fame. O cuando empieza a despellejarse las uñas, como Jeff Goldblum en La mosca. Pero ni modo (se nota que estoy leyendo un libro mexicano): lo pasa fatal por todos lados, en el metro y en el pasillo del metro, en el camerino, en su casa, con ese agobio de madre medio zombie (marca de la casa de Aronofsky: la madre de Réquiem para un sueño también era tela marinera), que no la deja en la intimidad para nada. Ni cinco minutos deja sola a la chiquilla: la madre dale que te pego proyectando su frustración de estrella distante.

Pobrecita, hasta en una noche de diversión desenfrenada van  y me la drogan, pues con la empanada mental que lleva sólo le falta eso. Entonces baila al ritmo del trance y supera inhibiciones. Pero sólo un ratito. De hecho, todo es tan confuso que no sabes ni si sucede de verdad. El encargado de montaje de Aronofsky debe ser fan de Cortázar. De los malos, por eso.

Pffff (título de este post).

Si te gusta la danza y eso, o si eres un hardcore fan de Natalie Portman (que seguro que en otras películas sale igual de guapa y menos constantemente agobiada), pues llegarás a perdonar toda la confusión y disfrutar la película. O si te gusta el retorcimiento ligeramente lolitesco del papel de zumbado de Vincent Cassel.

Pero a mí, salvo la estética elegante y visual de los números de danza, ciertos detalles de iluminación y puesta en escena... y ya es mucho decir, la película me ha parecido absurda e inconsistente.